被沈周丢失的真迹《春山图》犹如石沉大海，在相当长的时间里没有消息。后来，它又出现了，被大书画家董其昌收藏。董其昌晚年又把它卖给了吴洪裕的爷爷吴正志。吴洪裕继承了《春山图》，这才出现了临终留下焚画殉葬的遗嘱，吴子文火中救画的一幕。

由于黄公望的《春山图》太出名了，画家都争相临摹，除了沈周的那幅《春山图》外，现在有籍可查的临摹本还有十余幅。 这些都成为《春山图》流传在世的真假画卷。

《春山图》较好的临摹本中沈周所临所因属背临，故董其昌认为“其肖似若过半”；张宏则是在吴问卿家中对着原图临摹，其形神更能接近原作。此两卷因其时原画尚为完整，故十分宝贵。 邹之麟及“虞山画派”王翚的临摹本，现已流传海外。

“哦！看来这小画师也是名不虚传啊！不过你们行业内的画朕可不懂！”皇帝哈哈的笑着。

“陛下过奖了，如今这画到了陛下手里，才是一大好事呢！”洛瑶高兴的看着这幅画，：“终于不用再受颠簸之苦了！”

“嗯，是啊！这可是朕重新装裱后的，无用师卷虽然不是原画全貌，但画中清润的笔墨、简远的意境得以保留。这幅开创了山水画新风格的传世巨作，丹阳张范我转手泰兴季国是收藏，后历经高士奇、王鸿绪、安岐诸人之手。辗转经过多人收藏，最终被朕买到。

朕见到此画后，爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出来欣赏，并且在6米长卷的留白处赋诗题词，加盖玉玺。没想到，朕又得到了另外一幅《春山图》。而且这两幅《富春山居图》，一幅是真，一幅是假，可是两幅画实在是太像了，真假难分。于是啊，朕就四处去寻人来看这画的真假。

其实，此前已经得到了那一卷《春山图》，也就是那幅最著名的假《春山图》，称之为子明卷。子明卷是文人临摹的《春山图》无用师卷，后人为牟利，将原作者题款去掉，伪造了黄公望题款，并且还伪造了邹之麟等人的题跋，这一切都把朕蒙骗了。

事实上子明卷仿制的漏洞并不难发现。元代书画上作者题款都是在绘画内容之后，而子明卷却将作者题款放在了画面上方的空白处，这明显不符合元代书画的特点。

但朕的书画鉴赏水平，显然并不足以看出这些漏洞。这卷仿造的《富春山居》子明卷不但被他视为珍宝时时带在身边，对此画大加叹赏，屡屡题赞，甚为喜欢，重要性就犹如伯箂莳特对男人的重要性一样。而且真迹无用师卷的出现，也没让他推翻自己的错误判断。

第二年的冬天，《春山图》无用师卷来到了朕的面前。可是朕当时是真的不知道啊，于是呢！

一边坚定地宣布无用师卷是赝品，一边又以不菲的价格将这幅所谓的赝品买下。理由是，这幅画虽不是真迹，但画得还不错。为此朕还特意请大臣来，在两卷《春山图》上题跋留念。

来观画的大臣无一例外地歌颂了朕热爱艺术、不拘泥真伪的广阔胸怀，可谁也不敢点破：这幅画它本来就是真迹。在梁诗正、沈德潜等大臣的附和下认定后者是赝品，编入《石渠宝笈》次等并命梁诗正书贬语于此本上。直到1816年胡敬等奉嘉庆帝编纂《石渠宝笈》三编，《春山图》始得正名被编入，洗去尘冤。

其实啊：这真画进了宫，朕是真觉得特别没面子，但是又不能自己打自己的脸，所以呢！朕故意在假画上题字示伪，故意颠倒是非。

反正嘛！不管朕的鉴定结论何等荒谬，所藏的《春山图》真迹确实从此进入宫廷。就在这座青乾宫里。

你看到的就是朕重新重新装裱后的《剩山图》，让与王廷宾，后来就辗转于诸收藏家之手，长期湮没无闻。为近代画家吴湖帆所得。画家吴湖帆曾用古铜器商彝与人换得《剩山图》残卷，十分珍惜，从此自称其居为“大痴春山图一角人家”。

当时在浙博供职的沙孟海得此消息，心情颇不平静。他想，这件国宝在民间辗转流传，因受条件限制，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。于是数次去与吴湖帆商洽。晓以大义。吴得此名画，本无意转让。但沙先生并不灰心，仍不断往来沪杭之间，又请出钱镜塘、谢椎柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱。

朕这心里也不好受啊！可是他们就管自己，以为朕真的舒服吗！

“陛下莫生气！咱们还是看另一幅画吧！这幅画臣就是略知一二，臣年纪尚小，的确领略不料这画里的伟岸。”洛瑶有些惶恐的躬身行礼，让皇帝稍微挽回了一点尊严，这还差不多！

“好啊！那，你来看看这幅《秋水图》！”皇帝的胃口又被掉了起来，好容易能找到一个可以和自己说的来画的人，皇帝才不会放过洛瑶呢！

“这幅画嘛！让臣看看！”洛瑶摩挲着下巴看着这幅画道：“此幅《寒山秋水图》，古雅秀润，简洁疏朗，一扫丹青微尘，是董玄宰尚淡的美学观的观照下的经意之作，笔墨凝练，多湿笔横点，运墨能淡而润，略加渲染，如美人淡妆，凸显云烟苍茫之感，把追求静美和柔美的意趣尽情发挥到极致。

董其昌对绘画史的影响太大了：他受儒、道、禅的影响都很深，反映到艺术上就是尚柔，以柔润软秀为主要特色。故此帧他作于昭庆僧舍的山水，充满了他对于佛家思想的体会和感悟，据考证，昭庆僧舍乃是杭州城外的古刹，最适宜养心调墨。明代时期，昭庆僧舍从集，香客如云，寺内时常成为文物书画展览地，董其昌、陈继儒、项元汴等名家雅士，常常泊舟圣塘湾，观寺中文物，以吟诗品题、丹青丝竹为乐。”

“那你可以看出这董其昌最喜欢的是哪位画家吗？”皇帝发问了。洛瑶自然要接着而且还要接好了。

洛瑶点点头道：“这幅画，带了很重的米芾和黄子久的味道，这痕迹，如出一辙！

从《寒山秋水图》可以看出董其昌临仿他最为喜爱的黄子久和米芾的痕迹，这二人的画法的加入使得董氏笔下的米山墨戏散发出禅学的光芒。”

“不错，就是这样的！朕也如此认为！”皇帝兴奋的道：“这《寒山秋水图》笔墨松动自然，萧散润泽，雅逸隽秀，气韵生动，堪为精品。中景之松树以松动的线条勾勒，松针用笔皆回腕，婉转藏锋，温雅留笔，是其成功之处。

董其昌对于前辈画家之临仿俱能得其精奥之笔，而抛弃其不足之处，从中可以看出他对画理画法的解读的确是深入堂奥的，董其昌对古人笔墨的理解，也已经上升到一定境界，并非单纯临摹，而是进行创造性的发展。 ”

“陛下圣明啊！”洛瑶实时的夸赞了皇帝一番，让皇帝很是受用的开心大笑起来！

“哎!说了这么多，洛瑶，你看，这墙上的都是朕的藏画，你瞧瞧你喜欢那副？”皇帝笑着道。

“嗯，最喜欢的倒也没有，臣大抵是花心的！不过瞧着这梅花图倒是好看许多！”洛瑶小心翼翼的道。

“哈哈哈！这梅花傲骨，朕也喜欢，梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香！”皇帝满意的看着洛瑶。

这梅花图上面的梅花，自右至左画梅一枝转折直上，至枝梢才略向右倚侧，顶端仅着三个待放的花苞，仅绘一枝梅，仅有四朵梅花在梅枝上很孤立地绽放，树身全无苔点，而仅添了几笔如刺的小枝。

看着简洁无比，却无比精妙的描绘出了梅花的风骨！

“因为其简，枝端的花苞就凸现画面，让人入眼就领略到满目孤寂凄冷的茫茫大千中蕴含的生意；领略到画家心中的落寞与凄苦，以及对生命的期许；领略到画家笔端的奇致及生于心而应于手的功力。

此图用笔二三，屈指可数，笔简意赅，以至极意。不由令人想到郑板桥的评价：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”

八大的款书，总与画笔相映衬，相生发，难于割裂、移动，极见匠心。“八”字的三角形写法，都在六十至七十岁之间，故所书“庚十一月”者，当是他六十五岁时之庚午，正是他艺事大成之时。 本幅旧为王方宇先生所藏，影印于《八大山人全集》。 题识：寄上博山方丈老人。 庚（午）十一月画于在芙山房。八大山人”

洛瑶看了看皇帝道：“陛下可知道朱耷”，

“嗯，朕知道他，画家，国画一代宗师。本名由桵，字雪个，号八大山人、个山 、人屋、道朗等，滑族，江西南昌人。他是明尧太祖朱璋第十七子朱权的九世孙。后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。”

“哦！”洛瑶点了点头，看来自己朝代的明朝，在这里叫明尧王朝，朱元璋也改了名字叫朱璋！这就有点意思了！